为彰显 “新古典主义与现代景观的完美结合”的设计理念，通过将其与地方性的自然景观和人文景观相结合，并在此基础上体现景观效果的自然性、几何性、节奏性，并增强了空间的品质感与时尚感。本案对尤溪县东方商业广场景观设计，对城市人文、建筑风尚，定格景观这个三大主题进行划分，以创新的角度主要从“色彩、细节、材质、植物”这四个方面来表达整个居住区和商业区的综合景观设计：
在色彩上，以金色派为基调，并加入灰色、棕色的辅助色彩，使硬景的色彩呈现出明快、亮丽的时尚性元素，丰富而不零乱，整体而不单调，并在商业广场营造一种灰色韵律的浪漫基调。通过对色彩的视错觉与情感、对比与调和等设计手法的运用，结合不同质感、造型、肌理的材质使空间带来不一样的视觉感受。
在设计细节上，通过运用硬朗的设计风格，几何统一的空间结构，古典造型的小品元素，使其形成具有代表性的新古典主义景观设计风格。其中对直线与几何形式的运用，使之产生一种硬朗而富有节奏感与韵律感的动态美。对设计细部的工艺准则达到对其精益求精，实现工艺不输细节的施工理念。
在材质上，不同材料相互结合，形成不同质感的肌理效果，使整个空间显得现代明快、律动气息。通过对透水砖、喷涂、花岗岩、太阳能砖、砾石甚至彩色沥青的相互结合，共同谱写出一曲现代气息的华彩乐章。
在植物配置上，充分发挥植物本身的形态、线条、季相变化的灵感，通过植物高低层次搭配、疏密结合，创造与周围环境相适应、相协调，表达一定意境并满足功能需求的艺术空间，来达到一种回归自然、优雅、别致宁静的自然美。
本案景观设计不仅运用了这四个方面的综合设计手法，所带来的现代时尚、古典唯美的氛围体验，并在具体空间类型上淋漓精致的表现了新古典主义园林的造园手法。接下来本文将具体从住宅景观和商业景观两方面深入分析新古典主义设计风格在当代城市综合体中的实际运用。
为了呼应新古典装饰主义的建筑风格，住宅区整体采用现代简欧庭院的规则式景观设计风格，通过主轴与横轴相互组合的构成形式，赋予典雅时尚的庭园环境。通过对其细节的处理，打造成为亲和的人居环境，同时又延伸了设计的质感，使人切身感受高品质的环境景观。
主入口两边高低错落的景观花钵，规则式的造型元素，尽显了欧洲古典园林的层次感与韵律感，主轴上的圆形广场，作为视觉焦点，形成第一个主景，圆形的喷泉随着音乐高低起舞，四周围以规则式的绿篱图案，更加强调了中心喷泉的主景地位。整个入口景观与背景拓展的欧式古典门廊相映成趣。
中心庭院作为第二个中心景观，是圆型喷泉的景观延伸，非常标准的欧式穹顶造型的景观亭为中心，规则式的十字形构图，主景位于中心点，在景观亭前设置一个弧形柱廊景墙，起到一定的视觉遮挡作用。景观亭四周延伸的台阶两边配以欧式花钵、陶罐及艺术雕塑等小品作为点缀，把整个中心景观营造成为高雅、尊贵的居住环境。
由于本案大部分住宅建筑底层架空，可作为向室外景观的一个延续，使空间上相互渗透，扩展了室外空间视野，充实小区内景观环境，同时结合小区功能配套需要，考虑阁、书画廊、茶艺吧、儿童嬉戏园、老人健身广场、游艺园等功能。通过荫生植物以及建筑本身的墙体美化来分隔和形成空间，同时适当点缀园林雕塑活跃空间。
结合绿化处理形成生态型停车坪，为了符合新古典主义设计风格，每个车位都运用混凝土砖进行收边，突出其规则式的造型，并在每隔4个车位设置一排乔木进行视觉遮挡，使整个停车坪更加有规律和节奏。在车子较少压到的位置上尽量种植草坪，从而增加小区的绿化面积，给整个住宅空间制造更多的绿色，营造出一个自然健康的生活环境。
5、其他：对于场地中出现的配电间、地库天窗、排风口等隐蔽位置则主要依靠垂直绿化来弱化其生硬感。在架空层内场地比较受限的位置，则结合木格栅等形式来精细化处理，使其更好的与周边景观相融合，形成一道美丽的风景线。
为体现当代商业时尚的设计理念，将最具特色的时尚元素抽象出来，通过对各种景观元素的比拟、呼应以及功能分区、商业流线的串联组织，使时尚的气息弥散在商业区的各个角落。
在景观设计结合商业建筑空间的同时，在保证消防和商业人流顺畅的基础上，在符合新古典主义风格的主题范围内，设置中心商业广场，为商业宣传促销活动提供场地，同时也为市民提供一个开放的活动空间。在提取新古典主义风格规则式造型元素基础上，商业广场景观轴线不再那么强烈，而且通过重复的构图形式，来增强空间的节奏和韵律。在商业广场中相应的设置阵列的树池和座椅，不仅能够增加空间的运动感，还可以提供给行人遮阴和休息的场所，同时又一定的软化了整体建筑与环境的硬朗。
在商业广场的硬质铺装形式设计上，采用简洁大方的分隔线条作为整体铺装的肌理，重复的线条增加了空间的律动感和时尚感，重点强调的位置设置木条进行分割，丰富了整个铺装的材质，通过在铺装上嵌入条形的地埋灯起到引导人流和创造活跃的商业气氛。
为了强化商业区的四个主要入口处的景观设计，通过设置水景，增强景观视觉焦点，水景的造型采用不规则式，打破了原有的构图，丰富了整个空间的设计形式，水景在材质和效果上还是追求时尚简洁的设计风格，并在四周设置高大的景观灯柱和商业标志牌来彰显东方商业广场的时尚和活力。
整个东方商业广场设计方案风格体现了新古典主义与现代景观设计元素的完美结合，关注关心人的参与性，回归自然的感觉，在整个的植物配置上，追求的是季相明显、层次丰富、疏密得体、四季色彩丰富，有花可赏的景观意境。
当今，城市综合体已成为各大城市竞相发展的主流，多元化的设计主题体现不同城市的性格和色彩。本案的整个景观设计体现了新古典主义与现代景观的完美结合，突出其尊贵、典雅、艺术、生态及优美的设计定位，创造雅致、时尚、健康和谐社区气氛。
商业展示空间是人与商品交流的场所,是商品的“归宿”,即在展示空间的内部展示商品,使优化的商品信息展示在消费者面前,它不仅要求具有实际的展示功能,还应具备传播与接受的双向互动性,从根本上说,商业展示设计就是在既定的时间和空间内,通过对空间环境与平面的精确创造,运用艺术设计语言,信息传播演绎的方法,使其产生独特的空间氛围,集中体现商品的内容,并考虑这些商品的陈设,让消费者理解商品信息内涵和用途,引导消费者与商品在展示空间环境中交流对话,通过“空间”媒介展示商品,传达商品的信息,从而推介商品激发消费者购买商品。
商业展示的三要素是考虑商品、消费者与展示空间环境三者的基本要素以及各要素之间的相互关系。商品是展 示活动的基础和依托,是展示内容的载体,是展示的核心;消费者是展示信息传播目标授众对象和展示的服务对象;展示空间环境是商品展示的载体、传播的媒介。
每一个商品都有自身独特的定位、理念、价值、文化、企业背景等,为了保持展示风格与商品风格的独特性,主题的完整性和连续性,形式的多样化与风格的统一性,在设计初期就必须要了解商品,掌握商品的特性,以确保商品与展示空间有机融合,突出展示的主题与风格。要做到这点首先要了解商品的开发理念、市场定位、价格定位、目标消费群定位,商品的风格、商品所倡导的文化等。
任何商品有它的现实消费者、潜在消费者、目标消费者、特定诉求对象。潜在消费和目标消费者是展示设计需要努力争取的人群,是展示信息传达、服务的主要对象。消费者购买商品的过程是:从“注意――了解――联想――喜好――信任――接受”,因此消费者认识商品是购买行为的前提,它可通过外界的刺激获得商品信息如:商品的广告、包装、宣传等,再经过自己的记忆、思维、想象形成了对商品的初步认识印象。在这个初步认识的基础上,消费者经过一系列的观察、对比、分析、思考做出判断。因此展示空间变成了消费者阅读商品,了解商品,触摸商品,试用商品,购买商品的空间场所,在空间中,展是看――被看――解决商品陈设的空间方式,示是指向――告知――传播商品的信息,如何有效的处理好展与示,从中激发消费者参与其中与商品互动,激发消费者的购买情绪。这在设计时要特别细致的关注目标消费群的生活方式与消费观念以及时尚潮流对他们的影响。从现代人的消费观念可知,随着社会发展物质的丰富和人们消费能力的提高,人们的价值观和消费观产生了很大的变化,特别是具有一定消费能力的消费者在购买商品时不仅注重商品质量、商品形象、品牌服务,还特别的关注该商品是否能满足“精神文化需求”,是否能愉悦消费,是否能让消费者产生思想共鸣,要做到这点必须有计划的进行展示空间环境的设计,将商品信息通过空间媒介的作用,以视觉信息的形式传达给消费者,向消费者展示商品内容、用途、个性特点以吸引消费者,促使消费者到展场,了解商品,触摸商品,试用商品,最终达到购买产品,从而达到销售商品。
展示的空间环境是展示活动的场,包括场所的空间规模和形状、面积大小等;场所的硬件与设备,如照明、通风、水电、通讯等;场所的性质,是长期展场还是临时展场,是室内还是露天展场等。无论商业展示空间的环境如何,其最终目的是展示商品,最大限度的通过展示推荐和销售商品,因此其展示空间应该以最有效的位置展示商品,突出商品,激发消费者的热情,调动他们的购买欲望,营造适合商品特定消费群的空间意境,塑造具有个性魅力、特点的展示空间。
商业展示设计创意的表达,是展示主题概念的需要,也是商品信息传播的需要。在展示设计的过程中,为了使展示的商品信息能顺利的被人接受,不造成误传、误读、误解,设计前要对构成展示创意的因素进行分析。明确展示空间的创意元素必须反映出商品的内在本质。以商品为中心,将展示的空间结构、材料机理、陈列方式、媒介设置等形态符号进行全面的思考,并进行深入的艺术化、图形化、符号化的设计。以更富创意的形式表达出深层次的设计思想,使展示设计的元素符号符合审美创意的构成要求。同时对空间中各种视觉行为、观赏习惯、传播方式,从实际的造型形态设计元素出发,以空间为媒介,使空间有形化,形成不同的空间氛围和个性风格,从而增强消费者对商品的认识度,运用设计创意和主题展示空间意境的营造来传递商品的信息,使消费者更易与商品交流互动,从而接受展示传播的信息,而不同的设计创意法,表达着不同的展示理念与创意,商业展示设计的创意主要通过以下途径实现。
商业展示空间是一种有主题意义的空间,展示的主题是空间的灵魂。空间的生成需以主题为核心,以展现“商品”传达“商品”信息来展开。设计师必须清楚,在展示空间设计时,一定先要有一个明确的主题理念及设计定位。展示的主题是围绕商品的主题而展开空间的叙述,通过空间的规划对商品进行归纳重构。用主题去连接时间和空间,形成富有创意的展示空间,使展示空间设计的理念更符合商品主题的要求,从而突出商品的功能、性质与概念。通过对商品的陈列设计和传播设计,对受众观众进行明确的指引;通过对展示资源的有效配置和运作,满足观众对展品更深层次的认识和了解;利用组织和策划手段表达展示的内涵,突出展示的主题。
商业展示设计必须注重商品信息传达的真实性、准确性,所设计的展示空间必须准确的传达商品的信息内涵和个性特征,不能一味夸大其词、虚张声势。否则,就会造成误导,给消费者虚假感,憎恶感,从而失去信誉,失去市场。另外在强调传达商品真实性的同时,并不意味着否定展示艺术表现手法的丰富性。现代商业展示空间,从另外一个角度讲可以说是一个企业品牌的代言“人”,代表了该品牌在某段时期的营销理念和经营方针,设计中通过强调空间造型、标志、文字、图形、色彩等来突出商品的文化内涵,突出品牌的个性符号和强烈的感染力,营造特定氛围将商品的形象与展示空间形象结合起来,从而塑造、维护和提升商品的形象,令消费者对商品产生浓厚兴趣并产生共鸣感。
根据消费心理学可知,具有一定消费能力的群体,它的消费心理是好奇和先睹为快,对于新颖的东西,新鲜的事物,都要千方百计争先去看,争先去体验,争先去购买,从而达到互动目的,也就是说,只有展示空间形态设计从局部到整体都必须新颖、有鲜明个性、极富魅力与创意时才能吸引消费者,在设计中主要从以下两方面着手:
为了加强展示空间造型的视觉冲击力,抓住观众的眼球,展示的空间造型形态设计应摆脱传统、突破现状、破除界线、颠覆常规用一些不符合常规比例与造型、混合多种元素,融合多学科的知识来打破传统的美学规律,创造出新造型、新思想、新美学,给人惊讶新奇感、让人佩服又为之着迷。这类展示空间意境的营造并不以人熟悉的视觉模式、人追求的空间形态比例、尺度、对称与均衡、节奏与韵律,而是给人打破常规的震撼与惊奇,给人留下深刻的形态颠覆装置创新印象。
超现实造型设计是通过别出心裁的设计,突破合乎逻辑的现实,放弃以逻辑有序的经验记忆为基础的形态,试图展现出超越现实世界,探索人类深层次的心理与梦境幻想,运用夸张、虚拟的手法,超自然的力量,把现实生活中不可能实现的景象搬到观众面前,突出形态、形式与震撼力,表现出神秘、奇特、科幻、迷幻、光怪陆离、超现实的偶然性与戏剧般的展示效果,力求在有限空间内创造“空间无限感”以吸引消费者,给消费者留下深刻的展示印象。
现代社会物质资源极大丰富,生活节奏日益加快,人们更关心情感上的需求,精神上的满足。而对于商业展示设计始终要以目标消费群体的生活方式与追求目标为依据,展示空间意境营造出目标消费群体的生活气息,生活印迹,特定情感空间。这种空间意境的营造应尽量隐藏商业化的痕迹,围绕消费者日常生活为中心,使展示空间气氛生活化,人性化,具有亲切感,营造出温馨、柔和、浪漫的气氛,渲染出贴近现实生活的空间意境,在实际的设计中常常会特意安排一些能让消费者产生美好印象的生活用品联想物,拥有清晰、独特个性形象造型的识别物、情感的寄托点,以增添生活气息,体现对其消费者情感与关怀设计,以激发消费者联想,大大地提高商品信息传达的感染力,使展示形式生动、精彩奇妙,给人带来轻松愉快,给人留下有趣而深刻的印象,让商业展示空间成为他们生活娱乐休息的好去处,以吸引更多的消费者。好的商业展示空间必须能让消费者在消费过程中始终保持兴致勃勃的饱满情绪,不疲劳、不厌烦,对品牌有强烈的了解欲望,渴望触摸商品,试用商品,购买商品,为达到展示目的,整个展示空间的色彩设计不能过于强烈刺激,空间形态应形式多样且统一,照明要符合不同商品的照度需求,不产生眩光,地面铺设材料要人性化,陈列密度不可过大,重点的商品陈列高度要在视觉的中心,观展的路线要流畅自然符合人机工程学,影像、声、光、电的应用不可过多、不能喧杂,重点突出影音的情调,要有充足舒适休息区、体验区等方便和利于消费者阅读商品,触摸商品,让消费者感到亲切、舒适、自然,淡化了“形”强调了“意’ 尽量用生活化、情感化、自然化、知识化的创意,以富有感染力的具体形式赋予商品丰富的感彩和浓郁的人情味。
商品是一定社会生产力和科学技术水平发展的产物。从本质上讲,它体现着历史的演进和人类社会的进步。因此,作为商品与消费者之间信息媒介的展示设计也必然带有鲜明的时代特征。具体地讲,现代商业展示设计就是运用人类社会的先进科学技术和现代化的商业管理手段,利用工业化社会大生产所带来的物质便利条件,通过各种传播媒介,创造出多变的视觉传达效应,来完成属于商业范畴的策划,进而以崭新的商品观念去改变顾客的购物心理,使消费者在展示形式的感化之下,对商品进行有机的选择。实践证明,成功的设计往往具有高强度的刺激感或标新立异的形式感,与高技术和现代人生活方式所决定的高情感相适应,从而引起人们的美感。缺乏时代感的设计则缺乏视觉冲击力,因而不易吸引人,不为人们所注意。而地域文化、民族风格特色的设计是一个地域、一个民族的文化传统、审美心理、审美习惯等在设计上的体现,人类的一切设计无不深深打上地域风格与民族风格的烙印。展示地域文化和民族风格特色的展示形态设计,主要是提炼概括出有本土特色、民族特色的标志物、寓意物和文化事件等,以满足观众和消费者探索、追求异域风情、体验异地文化的欲望。
商业展示空间在现代人们的生活中,已不仅仅是购物的场所,也成了消费者休闲、娱乐、放松的场所,其的功能要求展示的形式具有更多的装饰性与艺术表达,在设计中必须融合了商品本身、消费者要素、展示空间环境要素、传播学、市场营销学、消费心理学等多方面内容,经过多种媒介的组合和信息技术的处理,运用多种的创意手法对展示空间进行设计创造,使展示空间变的更为舒适、和谐、灵动、丰富,以最有效的方式展示商品、传播商品的信息,深深地被吸引顾客,从而达到销售商品的目的。
[1]什么是展示设计?.(美)简-洛伦克,(美)李-H-斯科尼克,(澳)克雷格-伯杰 编著 :中国青年出版社 ,2008年8月
宝鸡市地处关东平原西部，是中西部区域的中心城市。宝鸡古称程仓，是中国古代文明的重要发源地之一，这里曾是中华文明始祖炎帝的故乡，周秦文化的发源地，素有中国青铜器之乡的美称，拥有悠久的历史与丰富的文化底蕴。
宝鸡石鼓文化园商业片区位于宝鸡市中心城区，毗邻渭河，与石鼓山公园和宝鸡市青铜器博物馆同是天台山风景区的重要组成部分。片区定位是集旅游服务、商业、休闲娱乐、餐饮服务为一体的具有浓郁传统地域文化特色的传统街区。项目占地47.7公顷，荫香河纵贯其中，国道312横贯整个地块，片区以公共设施与商业建筑为主，围绕石鼓山形成宝鸡市的商业休闲中心。
宝鸡石鼓文化园商业片区项目不是传统意义上的“历史遗迹”开发，而是在缺乏现实的历史文化遗存的情况下，将无形的周秦文化具象化，将商业与文化加以融合，创造能够体验历史文化感的旅游文化休闲场所，激发市民与游人对城市主体文化的认同感，实现宝鸡历史文化的传承与演绎。
“风貌”在《现代汉语词典》解释为风格和面貌，风采相貌或景象。城市风貌体现了城市文化，“风”是城市文化的内涵，“貌”是城市文化的外在表现。大到城市范围的规划，小到城市街区的设计，都应当考虑城市风貌和文化对其影响。
由此可见，石鼓山东片区规划已经不能仅仅着眼于对片区及其周边环境的分析与研究，还应在对城市文化与城市风貌特征深入理解的前提下，剖析城市文化传统之风与城市空间形态之貌对规划设计的影响，即能传承传统文化精髓又能够体现时代性的城市空间格局。这其中包括城市之风对片区对文化定位与功能定位确定，也有对传统文化的物化。
宝鸡市拥有悠久的历史文化底蕴与丰富的文化遗产，姜炎文化、周秦文化、三国文化与佛教文化都曾在这片土地上生根；北首领遗址、出土量占全国的半数以上青铜器、陈仓石鼓等文物古迹无不彰显出深厚的历史积淀。但是，正是这一点导致了宝鸡缺乏对自身文化的清晰定位。伴随着文化旅游产业兴起，宝鸡逐渐开始利用这些宝贵历史资源，但是由于缺乏明确的城市定位于合理的建设，导致整个城市缺乏令人印象深刻的主导文化。
通过对宝鸡市各个历史时期城市主体文化和影响程度的研究，梳理历史文化脉络，提取出能够代表宝鸡市所独有的，并且符合当前城市发展背景的个性特色，然后将这种经过提炼的文化作为片区文化定位。
从宝鸡市历史发展脉络来看，博大精深的周秦文化在宝鸡这片土地上起源与发展，作为礼乐文化的肇兴之地，《周礼》《周易》等著作奠定了中华文化基础。通过对宝鸡各个时期主体文化的梳理，发现宝鸡的主体文化特征较为清晰，无论是文化影响的广度和深度还是历史遗存的数量来看，均以周秦礼乐文化为尊。
宝鸡石鼓文化园商业片区是以周秦文化为片区文化定位，突出周礼文化氛围并以礼乐文化来立意立景，使市民在感受历史气息和文化底蕴的同时能够增强对宝鸡历史文化的认同感。片区规划的概念设计融入了周秦文化的代表《诗经》作为整个设计的重要概念。将《诗经》中的各个名篇进行提取、演绎、进而将其融入到空间设计中，以“风、雅、颂”作为设计的精神蓝本，在空间设计中将其作为串联各个功能片区的重要线索，以求在精神与文化层面上给人以历史与文化的体悟。
宝鸡市中心城区范围内存在大量的历史遗迹，但多数遗迹多以旅游开发为主，这些观光景点功能单一、缺乏配套服务设施，市民参与性较弱，空间品质有待提高，造成了宝贵历史遗存的浪费。城市中尚未形成定位明确、功能复合、文化氛围较高的集文化艺术、旅游休闲、商业娱乐为一体的城市综合文化中心。
场所精神应当不仅仅是传统历史与场所的再现，还应当注重对城市深厚历史积淀与丰富传统文化的承载。因此整个片区注重对丰富多样的活动提供展示、参与、交流与体验的空间。片区在结合石鼓文化园与青铜器博物馆文化展览功能的基础上，形成了集旅游度假、购物休闲、餐饮娱乐、文化展示青铜器销售五大功能为一体的城市综合文化中心。
所谓文化的物化，就是指通过规划与建筑设计手段将传统文化的内涵与外延生动的表达出来。通过建筑空间、景观环境的营造，使人置身其中时能够通过视觉、触觉等体验方法对传统文化有更深层次的感受。
由于周秦文化距今年代久远，历史文化对城市面貌的影响只能通过耳熟能详的历史典故与若干历史遗迹与文物的间接影响，城市面貌缺乏传统文化支撑，传统文化的物化仅仅由若干仿古建筑体现，缺乏对整体风格的考量，导致整个城市建筑风格混杂、空间格局混乱，充斥着粗制滥造的“假古董”。
因此，项目在设计伊始就注重对文化的物化，对宝鸡市所拥有的传统文化进行了分类、筛选、提取和再加工，并将其应用到方案中，使其不仅仅是仿古建筑群落的简单堆砌，而是通过对石鼓山整个东片区空间、建筑、环境的精心设计，重现2000多年前宝鸡地区灿烂的周秦文化。使置身于其中的游人通过空间环境产生对宝鸡传统文化的共鸣，对传统文化进行演绎后的空间环境产生强烈认同感和归属感。
石鼓文化园作为整个石鼓山的重要片区，是对城市传统空间格局中地标塑造的演绎与发展，对梳理宝鸡市的历史文脉，强化城市文化特色，改善城市文化空间格局，重塑城市的精神象征有着重要的作用。
规划中将商业片区分为三个功能定位迥异的分片区，分别融入了《诗经》中“风、雅、颂”的传统文化思想。其中区主要文化定位为“风”，即土风、风谣，歌颂了广大劳动者的生活，可以引申为对世俗文化的体验，该片区定位为宝鸡传统民俗风格的商业步行街，目的就是给现代人们提供一处体验古代市井民俗生活的场所。曲折的传统街巷空间成为主要空间塑造方式，建筑风格偏向于传统民居，简朴而富有生活氛围。
规划将古玩售卖为主要功能的B片区定位为“雅”， “雅”在《诗经》中主要反映精英文化与贵族阶层的生活，使游人能感受到传统文化的现代商业空间中的升华。空间风格以内向的封闭式的院落空间为主，体现中国传统士大夫乐于归隐的生活志趣。建筑形式精致而大气。
石鼓山顶的宝鸡市青铜器博物馆是对诗经中“颂”的诠释的场所，“颂”片区是对帝王与贵族的歌颂，注重塑造能够体现周秦皇家威严的中轴线空间。整个空间环境大气磅礴、庄严肃穆。
三个片区结合形成了对“风、雅、颂”的全面的诠释，通过对传统文化理念的梳理、演绎，将其与各个地块的功能片区相结合，从而形成了统一却各有特色的功能布局。
中国传统空间多由“街巷”与“院落”两种元素组成，因此若要形成既具传统空间尺度，又使人、街道与建筑院落形成良好的关系的规划布局，就需要对传统文化与空间尺度下的“街巷”与“院落”进行深入的研究与推敲，寻找适合特定功能与特定场所的街巷尺度与建筑肌理。
中国传统建筑布局注重围合，不同建筑组合成的院落形成了不同特色的内向性空间，院落之间通过拼接、组合形成建筑组群。规划以传统关中民居作为基本母题，根据不同片区的对功能的要求变型与组合，形成具有独特空间与丰富功能的片区。利用蜿蜒曲折的街巷将片区串联在一起，形成多变的空间与适宜的尺度（图表3.1）。（1）滨水区建筑群：地处荫香河两岸，是整个片区中景观最为优越的地段，设计时要综合考虑建筑、堤岸与河道的关系，注重滨河景观对建筑的影响。将建筑沿河布置，构建曲折有致带状空间，最大程度上的利用荫香河景观，形成近水、亲水的环境。（2）民俗商业片区：主要定位为传统民俗风格的商业步行街，体现了宝鸡的世俗文化，在规划中采用了传统关中建筑院落布局形式，通过若干个独立院落的组合形成具有关色的建筑群落。（3）综合商业片区：主要功能是大型商业，因此建筑体量较大，满足对功能的要求。同时在片区中心设置大型广场，广场周边设置半地下商业，与周边大型商业相结合。
街巷是片区内部空间相互连接的最主要元素，也是传统市井生活最重要的区域之一。在传统商业街区的空间构成中，街巷作为能够承载传统历史风貌的线性空间对于整个片区的空间塑造有着非常重要的作用。
宝鸡东片区的街道设计，无论是空间感的营造还是材质的运用都保留了当地传统街道实用朴素的风格特点。街道顺应地形起伏的变化，形成立面上的高低变化，更增加了街巷空间变化的多样性。在大小变化，高低变化的过程中，日常行走在街道中的人，体验到的空间开合与明暗的变化，形成了片区内部空间的序列景观。这些体验给人以深刻的印象，从而加强了片区的标识性和识别性。
建筑空间形象设计方面，通过对宝鸡传统地域文脉的挖掘与提炼，形成符合时代特色的建筑形象与符号。将这些形象与符号以一定的逻辑关系整合形成具有地域特色的建筑风格。在尊重历史而不是模仿历史的前提下，大胆利用现代建筑技术与材料，从传统建筑中折射出现代建筑的精髓，使建筑空间布局、建筑尺度、风格与材料与传统建筑形式取得和谐的关系。
整个片区虽然是由不同院落拼接、组合形成的建筑组群，但是方案中采用8.4*8.4m的标准柱网，因此可根据实际情况对建筑群体内部进行灵活自由的划分，在整个片区外部形象统一的前提下，实现了内部空间的自由分割。自由的空间划分成为了整个片区实现其复合功能的前提。主要建筑群组类型分为内廊式商业街、独立式商业与地下大型商业三种模式（图表3.2、图表3.3）。
城市规划中对文化的传承与演绎不应该是人为的臆想，而是基于科学规划和可持续发展的理论基础，在确保历史文脉完整性和延续性的前提下，保护物质和非物质的载体，使历史形态、空间环境、建筑风貌、文化内涵等各种要素的共生共存，真正实现传统文化的传承与演绎。
[1] 谢煜林.徽州古村落中的外部空间环境初探[D].北京：北京林业大学，2005
[2] 段进、季松、王海宁.城镇空间解析——太湖流域古镇空间结构与形态[M].北京：中国建筑工业出版社，2002
商业建筑是当今面积仅次于居住建筑的第二大建筑门类，作为城市公共空间环境的重要组成部分，是反映一个城市经济发展情况的重要窗口，是各种经济信息交汇与交流的重要场所，是塑造城市整体环境最具活力，最亮丽的风景线。
购物空间是商业空间中面积较大，人流最集中，对城市环境设施配套要求较高的建筑空间分类，其环境与室内外空间的规划与设计也越来越多的影响人们的情感，趣味与生活方式。随着信息化，数字化等现代通信，管理方式的介入，网上购物和现代生活节奏的快速变化也使得商业购物空间环境于室内设计中对新的问题做出相应的调整与变化，我以下方面做出阐述和说明：1.作为商业空间，在参与城市整体环境的塑造中应注意哪些问题，这些问题虽然是有关管理工作者和城市规划设计师所重点解决的问题，但是作为室内设计师了解了这些问题对整体的规划概念有一个综合的认识，会更好地融入商业环境整体设计中去。2、随着人们生活水平的提高，购物行为从单一的“需求型“，更多的向”休闲娱乐型“发展，越来越多地成为人们休息、放松、娱乐活动所选择的空间，因此，作为公众活动空间，其环境的设计，创造也越来越多考虑这一种倾向。
商业建筑虽然属于一种高度市场化、商业化的建筑类型，但在创造体验消费场所方面，应特别重视建筑的艺术处理。这里不仅仅是指专业角度的艺术追求，还包括大众艺术、流行时尚等。建筑艺术是一个地区和一个时代文化艺术表现中最宏大、壮观也最生活化的载体。直接对人们的心理、生理施加影响。对于大型商业地产项目而言，应成为当地的具有鲜明文化内涵的建筑物或建筑群体甚至城市区域，并创造延续建筑文脉与时代感想沟通的氛围。
商业建筑作为城市中分布最广，种类最多，形式最为丰富的公共建筑，由它们所组成的城市商业空间往往成为市民公共生活的汇聚点和关注点，是市民生活的舞台，也是城市风貌的展现点。而商业建筑入口空间作为其中一个重要组成部分，不仅在单体建筑中具有举足轻重的作用，同时还是城市开放空间的重要组成部分，也是城市空间与商业空间的过度、中介和融合点。由于中国的城市拥挤的特点和开放空间本身的规模的限制，大多商业空间的入口空间设计和建筑上出现了许多缺陷和不足。本文从商业建筑及其入口的基本特征和发展历史出发，探讨商业建筑的物质形态—入口空间的建构方式，分析了商业性入口空间的心里需要以及入口各组成要素的特点，并在宏观上从城市设计的角度对商业建筑的入口空间及其形态设计进行了探讨，最后，对所研究的问题进行了总结，得出总结性的对策和原则。
在中国市场经济迅速发展的契机下，大众的消费水平日益提高，商业空间的设计细分程度也越来越高，专卖店就是商业空间中较为典型的一类。这种集形象展示、沟通交流、产品销售、售后服务为一体的专卖店服务营销模式，是在原来专柜宣传的基础上其功能具体地拓展和延伸，专卖店的建立对销量的提升、品牌形象的塑造、消费者的吸引，企业文化的宣传，产品陈列和推广等方面发挥至关重要的作用，越来越多的品牌开始重视专卖店与商家利润之间的关联。在专卖店的商业因素分析中，空间设计环节也不容忽视，设计得当与否也会和商家的现实利益息息相关。通过专卖店的陈设, 品牌的风格、理念和人文概念不同程度地得到了体现，品牌的每一个信息都会以不同表达方式，向每个进入空间的消费者传递出品牌的魅力，促成消费行为。在专卖店空间设计中，是否运用最华丽或最新奇的装饰效果就能达到商家预期的效果。如何让设计元素和商业因素更加有效地密切，应该抓住那些关键点才能更好地体现专卖店的产品和服务？本文将从设计者的角度，从空间设计环节出发，对如何帮助专卖店获取最大利润进行分析和探讨。
近年来，专卖店的设计已逐步从“向顾客展示、销售商品的场所”这种简单的思维中解脱出来，转向注重“是否更加吸引顾客关注商品、有利于促进商品销售”的商品营销战略。在设计最初阶段，首先要明确的专卖店的风格、发展方向等，这被称之为“定位”。在负责专卖店空间设计与展示工作前，了解商家的定位策略是非常重要的，只有方向准确的前提下，空间设计才能真正做到为商业服务。专卖店空间蕴涵着巨大的潜力资源，它所具备的动力系统对品牌具有重大意义，无论是产品的陈列方式，灯光、色彩的运用，空间功能的划分，店内装饰品的选择，甚至宣传海报的设计和员工的统一着装,等等，所有的设计要素都应该围绕品牌的定位和经营理念展开。
以处在青少年消费群聚集为主的商圈佐丹奴服装专卖店为例，针对消费目标群，商品策略规划以牛仔类衣裤为主。为配合品牌的市场定位，室内空间的设计定位风格也有别于以往传统的店面，不锈钢材质的搭配，透露出年轻人青睐的“酷”感；黄、白混光效果，让空间流淌着活泼清新的气息。整体设计以现代、前卫为格调，突破了制式设计的视觉印象，也赢得了潜在消费者的共鸣。
笔者曾经接触过一个布艺沙发的专卖店设计，经营方希望展厅装饰上能色彩缤纷，突出其产品年轻化的特征，设计师与经营方充分沟通后对其产品做出以下分析定位:1.其产品体量较小，主要是面对较为年轻的消费群。2.比较重视产品的360度协调效果。3.产品色彩比较丰富。4.价格在同类产品中属中上水平。根据专卖店的市场定位，设计师为展示产品沙发的前后左右位置巧妙地设置了空间，让进入卖场的每一个人都能从360度的角度观察产品，成功地突出了产品的全面协调性优势。同时针对其产品本身色彩比较丰富的特点，在装饰设计中注意选用素雅的材料来烘托产品的缤纷色彩，避免了喧宾夺主的装修效果。在展厅设计的总体风格上紧扣商家的市场定位，在年轻、时尚当中显露贵气。笔者认为，专卖店设计更要讲求战略，好的空间设计，首要任务就是把品牌的定位和经营理念凸现出来。消费者购物一般都会把卖场体验添加到购买行为中，良好的定位意识前提下的设计方案，能有效地扩大商家的利润，成为专卖店成功的重要商业因素之一。
在专卖店设计中，当设计师明确了商家的市场定位，设计的主题定位也就找到了方向。接下来实际设计工作中要面对的重点问题，就是把握空间展示与产品的关系。专卖店的消费者直接面对的是同一个品牌的系列产品，对品牌的可选择面较窄，这是专卖店的优势体现，避免了与终端同类产品的竞争。因此，专卖店的中心就是产品，产品的展示空间是专卖店中的核心空间。一个专卖店的成功在于它能够给产品提供一个合适的展示平台，吸引更多的消费者，以及对产品品牌产生兴趣和关注。因此，实物展示部分是关键，如何更好地表现或突出产品的特性，是专卖店空间设计中的一个重点。在展示设计的细节考虑中，从LOGO的位置到产品的摆放与相互搭配、产品结构设置实用与有效等，都不可忽视。产品展示风格独特别致，特点突出，不仅使品牌形象变得个性鲜明，还将丰富产品的外在形象，渲染品牌的感染力，影响着品牌的发展和延伸。
可是，并非所有的经营方和设计师都能理智地认识到展示效果与产品之间的关系，在设计方案过程中喜欢脱离产品自身的特点去追随流行风格，或者孤立地考虑展示效果的美观与否。当关注点仅仅集中在展示上的悦目时，产品的地位也在不知不觉中被削弱，从主角变成了配角。很多大投资装修的商业场所，尽管装修效果富丽堂皇，但却总激不起顾客的消费欲望，在激烈的市场竞争中往往只能是昙花一现。追溯失败的根源有很多，其中之一也和设计师、经营方的出发点有很大的关系。
一个品牌无论具有多么丰富的产品线%份额的都是少数几个畅销产品。那么在展示设计当中，不仅要考虑产品陈列的美观性，更要考虑专卖店的平方效益，避免专卖店出现局部热、整体冷、造成大部分普通产品滞销的局面。例如美陶居品牌对陶瓷城专卖店的改进方案中，产品的陈列进行了整体的规划，选择五到八款畅销产品，分别布置在专卖店的不同位置，在畅销产品周围搭配常规产品，在专卖店形成不同的热点，以此来聚集人气，销售额同时也得到可喜的提升。如何在设计当中提升整个专卖店的效益，把握展示与产品的关系，是设计者在设计过程中应该时刻关注的。
归根到底，商家的最终目的是销售产品，获取最大的盈利。而为专卖店进行空间设计的最终目标也是为其推介产品和推介产品的服务，所有展示效果的最终目标围绕的也应该是产品，以及产品向消费者传递的信息。“没有最好的，只有最合适的”，这句话可谓一语中的，道出了专卖店空间设计中的关键。
为专卖店开展空间设计工作的同时，要根据产品特点或推广特点来进行，而且还会面临产品更新换代的问题。譬如前面提到的布艺沙发店，其产品色彩较为绚丽多彩，同时产品的推陈出新速度也很快，这样就面临着在展厅同一位置先后可能要摆上不同风格的沙发的窘况了。能否在不需要大动土木的前提下，就可以让现有的展厅风格和功能陈设适应新的产品呢？这是很多专卖店设计中经常要直面的问题。在设计中，如果想推广个性鲜明的产品，往往需要在空间设计中为它度身订做特定的背景，以求更好地突出产品特点。但同时带来的另外一个问题是，商家会根据市场调研进行产品结构的定期调整，适时推出迎合消费者所需求的新产品，对产品进行品系的递进，让终端消费者时刻感受到产品的更新换代，时刻吸引消费者，促使消费热情不断攀升，保持专卖店的经营不间断，利润永创新高。一般来说，店面的布置最好留有依产品变化而进行调整的余地，使顾客在不断产生新鲜和新奇的感觉的同时，激发他们不断来消费的愿望，这种令消费者产生小惊喜的变化已成为许多专卖店经营者的促销手段之一。那么当新的产品到来时，如何保障现有设计风格的可续性和展示陈设的适应能力，这就对设计者提出了更高的要求。换言之，如果不能很好地解决这个问题，商家的资源就不能很好地被节约利用，利益就会不同程度地减弱。
专卖店是产品、形象的最直接展示，是视觉识别中的一个重要组成部分。通过卖场终端，建立品牌形象是一种便捷的宣传推广形式，而各具空间特色的店面设计构成了品牌各自的卖场风格，并从多个角度向消费者传达着品牌的个性。良好而巧妙的空间设计风格能够烘托出产品的品质，提高产品的附加值。重视并处理好专卖店空间设计环节，不仅能从市场中得到立竿见影的利益回报，更重要的是强有力推动着整个品牌在形象、文化、品质上的提升。随着时代的前进，同行竞争的日益激烈，市场对品牌的营销理念不断提出要求，专卖店空间设计也会面临越来越多的问题，这是长远而常青的视觉营销战略。
[1]谷口邦:商业设施[M]. 中国建筑工业出版社，2002～62～67
服饰性格与服装店铺之间相辅相成。服饰性格影响店铺空间的设计,而服装店铺也不是单纯的销售场所,成功的店铺空间设计能够反映品牌的设计理念与服饰的性格文化,成为 现代 服装品牌之间竞争的重要手段。服饰店铺的设计既要有自身独特的风格,又能够展现出服装的性格,让目标顾客对品牌印象深刻的同时,体会、了解品牌背后演绎给顾客的生活概念及文化理念。
服饰性格是指表现在服饰本身以及人着装后的状态反应出的相对稳定的、具有核心意义、更能反映时代、民族、精神理念的服饰个性特征,在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌,与着装者、环境与场景相关并包含着多重意义。 服饰性格是服饰品的独特内容与形式相统一,作为服饰的个性特徵与其社会、时代等背景特征相统一而形成的。它是服饰最直接、最鲜明的体现,是能够被受众所感知的风格与特性,是服饰理念、内涵的外在表现。每一种服饰性格中,既包含有物质的和精神的功能要素,也包含有时代、文化、品牌、民族和地域的审美要素,所以服饰性格表现为多样化的特性。
服饰店铺空间设计需要呼应服饰性格,服饰的性格代表了服饰品牌的思想与内涵。如果店铺的环境设计与服饰性格脱轨,就会给人带来不伦不类的印象,既不能体现自身独特的风格个性,也无法向目标顾客传达品牌背后演绎给消费者的生活概念和文化理念。所以,服饰性格决定了店铺的空间环境设计。
所谓通过隐喻的传达,是指服饰性格在店铺空间环境的暗示之下协助受众感知、体验、想象、理解、谈论服饰的心理行为、语言行为、文化行为以及产生一系列的其他相关行为。运用店铺的空间设计,通过 艺术 化的处理,将服饰商品的抽象特点具体化地传递出来,使商品个性更具艺术表现力和感染力,使顾客(受众)更理解服饰所反映的文化及审美特点。
店铺的内装修是对建筑空间的再修饰,不同的品牌,服装的设计风格与设计理念亦不同,需要适合其品牌文化和服饰性格的空间来呼应,通过再次修饰,营造出如幽默、震撼、高雅、温馨、简洁、浪漫等不同风格的卖场环境。同时,包括对店铺四个界面的装饰,与其风格的统一,更起到能强化、突出作用。
服装店铺是销售服装的空间,服装店铺的陈列展示目的是为了恰到好处地展示服饰品,突出宣传其的特点,吸引顾客的注意,增加销售率,陈列时应突出重点,强化视觉效果。通过服饰品的陈列让服饰性格更富动感性。服饰的性格及定位要应区分不同风格用不同的宣传方式。休闲服装的卖场应该给人以随意、轻松的感觉,有对比强烈的色彩和绚烂的灯光,折放、正面展示、侧面展示要互相穿插,货架的摆放要在随意中又有整体的感觉。女装卖场的色彩要有女人味,卖场的线条要流线、纤细,灯光柔和,多点镜子。而男装则以粗犷的线条,深沉的色彩为主,多用胡桃木等材料制作。
服装店铺内的色彩设计包括店内空间色彩设计与陈列色彩设计。店内空间色彩设计需要与服饰色彩及风格进行有层次的协调配合,从而制造出店内空间色彩的融合感,能使人感到服饰与空间合二为一的气氛感,使整个店内空间充满生机,这样不仅有助于完美的展现店铺的风格,更能突出服饰品牌的特色。例如店内服饰为波普风格的服装,就应该在表现手法上把服装面料以及图案的创新衬托出来,在陈列展示中应强调新奇与奇特,并大胆采用对比的色彩,给人眼前一亮耳目一新的感觉,把这一主题充分具体到顾客(受众)眼前。
店内照明可以提升服饰卖场的审美价值,并能起到改变空间感,赋予空间个性的作用。所以,灯光是店铺氛围设计的重要的工具之一。设计需要从服饰的性格出发,利用装潢技术与卖场本身的结构进行设计,突出服饰本身及制造氛围,需要根据服装商品的不同类型、特性,选择不同的照明方式,如需明亮照明的商品,需显示色彩的商品,需表现光泽和质地的商品。照明和灯光设计是营造服装店铺空间环境的重要手段,照明同色彩的配合对人们的心理情绪变化有着重要的引导作用。
服饰的风格影响着店铺的环境设计,同时店铺的环境设计也能够体现品牌的风格,衬托出品牌的主题。服饰性格与店铺之间不是两个独立的个体,它们之间相辅相成,服饰的性格文化与空间设计紧密相连,将两者进行恰当的融合,可以更好、更有效的传播服饰文化。只有服装的风格与店铺的风格一致时,品牌的性格才能显露出来,这也直接影响到品牌经营的成败。
服性格极其店铺设计的融合,展示、陈列的 艺术 性,使顾客在了解、选择和购买商品的过程中,感受到审美的愉悦之情,从而达到吸引顾客促进销售的目的。服装店铺对于服装,是买与卖的销售场所,一方面是一种个性的展示,是展现服饰性格、传达品牌理念的重要手段;另一方面,也是服饰品牌竞争的力的必要因素,在对店铺空间设计的时候,一定要注意服饰的性格对其产生的影响与决定因素。
总之,服装店的设计是一个系统的工程。如何把握服饰性格,营造服装店铺的氛围应引起设计师及终端销售部门的高度重视。仅仅通过单纯的服装陈列是难以带来良好的销售效果。服装店铺设计是表现服饰性格的重要组成部分,良好的空间设计不仅能够宣传服饰品牌文化,也营造出好的购买空间,吸引消费者的注意力。所以,坚持服饰性格对店铺空间设计的影响,重视二者之间相辅相成的关系,对于服装品牌的商业竞争及其推广品牌文化有着深远的重要意义。
[1]郭伟.零售 企业 的店面设计——由一个案例引发的思考[j].企业导报,2009,(8).
商业空间中有许多引导类装饰要素，其中最典型的是灯光与道具的设计，这对于品牌的空间化传达至关重要，如能做到设计创新，合理运用，就能在品牌与公众之间较好地搭建起一个有亲和力的桥梁，从而使品牌更完美地展现在公众面前，最终实现品牌市场营销的预定目标。
商业空间中的引导类装饰是配合产品展示与品牌形象宣传进行的一系列要素设置，其中灯光设置和道具设置是引导装饰设计中的重要环节，对于品牌的空间化传达至关重要，如能合理运用这些设置，就能使品牌更完美地展现在公众面前，起到很好的引导消费的作用，直至达到品牌市场营销的良好效果。
灯光是商业空间中的重要部件，恰到好处的灯光设置，不仅可以照耀店面的外观环境，也可以在夜间更好地展示店面形象，有效地还原装修材料的色彩机理，塑造商业空间的招牌造型特点，强化光影效果，渲染气氛，创造不同于日光下的特别效果，使其意境迥然。
公共艺术是运用艺术化语言在公共空间中表现出来的艺术行为，它的创作与执行所体现的是大众的文化需求与审美意象。光是设计艺术作品中的重要元素与形式，也是一种独特的公共艺术语言，具有公共观赏性的灯光设置不但可以实现展示空间中的产品价值，而且为受众营造出独特的购物体验。因此，光是商业与艺术创作中的得力助手，从很多艺术作品中都能看到它的身影与精彩表现。日本艺术家草间弥生就善于尝试利用光来完成自己的前卫艺术创作。在其作品中，经常看到高彩度对比的圆点花纹，并且常与光、镜子等道具联系在一起。（图1、图2）例如，在它的作品“无限星空”中，我们可以看到一望无际、美轮美奂的彩色星芒，这种环境的营造仿佛带领人们进入了奇幻的梦境世界，其设计原理就是充分利用镜子与光等道具，通过反射、折射而制造出来的效果。这种极具公共艺术观赏价值的作品同样适用于商业空间。此后，草间弥生进入了商业艺术设计领域，推出了带有浓厚圆点草间风格的服饰，并且运用灯光设计来美化商业空间，其作品被作为国际顶级商业空间的展示设计进行陈列。以此看出，在商业空间设计中，灯光设置的创新利用至关重要，其突出优势是使空间兼具商业与艺术价值，从而使受众流连忘返，最终更好地实现了商业价值。
常用店面灯光可分为店头照明、橱窗照明、泛光照明和霓虹灯造型等等。另外，自然光也是重要的灯光设计元素，它能有效地节约光能，并与商业空间内其他元素相结合，塑造出产品的独特风格，但建筑物和天气影响自然光，不能完全满足店面需要，因此更多时候我们要利用好人工照明。
人工照明设置要注意三个原则：一是设计安装好基本照明。可采用吊灯、吸顶灯和壁灯的组合来创造一个亮度适宜的购物环境，借以突出重点、突出商品陈列部位。二是设计安装好特殊照明。根据突出商品特质、吸引顾客注意的需要，可采用定向集束灯光照射、底灯、背景灯等，显示商品的轮廓线）在阿迪达斯品牌空间的新品展示中，为了强调产品的科技含量，在空间设计上，大胆运用了人工灯光，将来自不同方向的光通过反射折射，最终汇聚到了关键展品上面，这种技术含量较高的灯光设置使商业空间中的产品出现了大放异彩的效果。三是设计安装好装饰照明。可采用霓虹灯、LED灯、电子显示屏或旋转灯等来吸引顾客注意，还可利用装饰照明来营造不同的购物氛围，从而适用不同的消费人群和产品。例如，在慕尼黑商业区的某品牌服饰空间中，设计师利用灯光营造出了一个带有神秘色彩的空间，其中除了展示商品被聚光灯打亮，其他部分都是昏暗的，仅仅运用装饰灯在地面上进行方向指示。这种利用灯光装饰营造出的奇幻购物空间完全迎合了该品牌服饰的个性化设计风格与欣赏路线，对于观者来说是一种极具诱惑力的消费体验。因此我们应善于利用灯光来营造气氛，把已有灯光环境作为自己作品最精彩的展示部分，或是作为自己作品的铺垫和补充，进而展示出符合时代脉搏和满足人们审美需求的商业空间，使灯光与环境在相互沟通、相互融合的基础上形成一个具有强烈感染力的设计整体。
道具是一种重要的装饰引导性摆件，常用于衬托商品的橱窗及展示展品。道具对于商品的价值有着至关重要的影响。放置高档道具更能凸显商品的价值与档次，反之同理。如果想使商业空间独具一格，在空间的道具布置环节上，一定不能疏忽。
商业品牌空间设计应通过创新材料的道具，传达给受众各种新信息、新理念。任何艺术作品形式都要通过某种材料来表达和实现其形式效果，我们经常看到艺术家们利用自然材料、人工材料以及高科技含量材料来表现多种造型效果，尤其突出以废旧材料作为可再利用的材料语言。这种材料感的突破性运用不仅使道具的表现形式丰富多彩，而且使大量废旧材料变废为宝的精彩作品呈现，也向受众传达了生态环保的生活理念。此外，道具材料虽然讲究多种手段结合于一身，最常见的形式是木质、金属、石质等材料，但我们还应去研究材料运用的突破性问题。要看到，商业空间中的产品本身就是很好地道具材料，我们可以从这种材料的布局与陈列方式运用上思考如何更好的用来服务于品牌空间，那么，我们的选择也许会更多。例如，在伊斯坦布尔WIN MAX品牌服饰店的品牌促销活动中，店内的全部道具选用的是废旧纸板材料，而且运用了很少的广告语言，这不但减少了商业空间的广告成本，而且暗示了这种打折季的宗旨，就是减少消费成本，更多的是向受众传达了一种理念，那就是废物利用，节约环保。再如，一个名字叫作“penelope”的寝室品牌的商业空间，这家品牌店的产品材料主要是鹅绒，为了使这种产品的特性展示得更加立体化与艺术化，这个商业空间在道具选择方面也充分利用了这种产品原料。（图4）设计者将橱窗大胆地布局成了一个透明玻璃制成的封闭空间，在空间的最底部安装了类似风筒的装置，作为主要橱窗道具的柔软鹅毛，在风的作用下四处飘散，使其游荡在玻璃窗里的效果美轮美奂，让你路过的时候，仿佛看到了一件美好的艺术作品，使产品形象深入人心。这种道具设计布局，既将产品材料特征表现得淋漓尽致，也将公共艺术语言完美地运用到了商业设计中，使商业空间具备了双重价值，店铺也因此引来了众多眼球。
设计师常常会遇到如何处理商业环境中的布局形式问题，比如牌匾的安装布局方式、橱窗展示的布局形式以及店内展示商品的摆放等。公共艺术语言讲究独具特色的布局设计，营造一种完美的艺术氛围和新鲜的视觉感受。只有认真做到这一点，才能提升公共艺术作品的水平。我们发现，在某些商业空间中，道具元素材料本身可能很昂贵，但通过道具展示出的空间效果却大同小异，不足为奇，而相反，有些商业空间中的道具材料低廉，但通过创新的设计却能使商业空间设计布局大添异彩，因此，在道具元素材料固定的前提下，设计布局的创新是值得探寻研究的问题。再如，宜家家居是全球最大的家居装饰产品销售商，它从一个起初销售钢笔、皮夹子、画框、装饰性桌布、手表、珠宝以及尼龙袜等物品的小店开始，到2010年形成了年销售额23.1亿欧元的国际级品牌。除了宜家家居创始人英格瓦的个人能力外，它的广告营销手段效果是十分突出的。在宜家空间里，每一款产品都是有效的道具，每一款摆设布局都经过了产品陈列师非常用心的思考，这种完美的造型布局设计赋予了产品闪亮的公共艺术化形象，它们就像一件件公共艺术作品，让人们在选购的同时也体验享受着一种艺术化的商业空间。宜家的这种唯美的艺术化展陈设计，使得宜家家居的品牌文化迅速升温。将这种公共艺术设计理念导入商业品牌终端设计中会产生双效作用，使之达到品牌营销与艺术欣赏的完美结合，引领消费者在欣赏之余主动消费。又如，在Iv品牌空间里，产品道具被巧妙地布局成了珍惜动物的主题，这种融入公共艺术化语言的道具布局方式使受众在欣赏产品本身的同时，也融入一个理念一珍爱稀有动物，它有强烈的社会公德意识，极具人情味与吸引力。又如，伊斯坦布尔的Artizen鞋店是一家专卖手工制品的品牌空间店，这个店在道具设计方面别具一格，设计师在整个店面风格装饰上并没有大费周折，而相反，整个店面空间以几个设计特别的展示柜为道具构成，这些展示柜完全选择木质结构，像蜂巢一样组合在一起。这样的布局方式非常吸引顾客，也方便顾客用最快的速度浏览商品并观看试穿（图5）。
近些年来，随着改革开放的不断深入，各个地区的经济水平也得到了迅速的提高。在城市化进程的加剧下，商业楼俨然已经成为城市建筑的重要组成部分，商业楼的繁荣对于地区经济的发展也起着一定的促进作用。对于商业楼而言，暖通安装技术起着改善经营环境的重要作用，与一般的建筑物相比，商业楼对于暖通安装技术的要求也更加的严格。
商业楼与普通的民用建筑相比而言，对于空调的要求更高，除了内部的照明负荷、设备负荷以及结构负荷以外，商业楼内部的空调还需要承担新风负荷和人体负荷，且这种新风负荷与人体负荷占据着整个空调负荷的较大比例，商业楼的人员密度大，人口流动性大，该种负荷也是随着人流密度情况的变化而不断的发生着变化。因此，在商业楼暖通技术的应用上，必须要精确的计算出人流密度，根据人流密度、节能要求和经济安全要求来综合选择安装技术。
商业楼与普通民用住宅相比，其围栏结构的负荷仅仅只有总体负荷的一部分，整个建筑物内部的散湿量较大。尤其是在夏季，会出现较小的热湿比，因此，这对于商业楼暖通工程空气系统降湿性能的要求也相对较高。
由于商业楼内部包括办公场所和商场，这两部分区域空调使用时间有着较大的差别，商场的营业时间较长，空调使用时间相较办公区域而言也会更长，因此，商业楼暖通空调必须使用全新风设计方式，这样才能够实现节能的要求。同时，由于商业楼的人流密度较大，一旦发生火灾，造成的人身财产损失也将不可估量，因此，对于暖通材料防火性能的质量要求也较高。
就现阶段来看，商业楼暖通技术参数包括湿度参数、温度参数、空气含尘浓度以及最小新风量等，其中，温度和湿度是商业楼暖通技术最主要的参考因素。根据相关的标准规范规定，商业楼夏季温度以维持在24到28°为宜，湿度则以40%到65%为宜，冬季温度维持在18到22°即可，湿度维持在40%到60%为宜。从这一规定可以看出，商业楼中暖通温度差异不大，湿度方面却存在着一些差异，对于商业楼暖通工程的设计，必须考虑到经济性与可靠性的双重要求，因此，设计温度以规定标准的上限值为宜。对于最小新风量的设计，不同的标准都有着不同的差别，为了适应卫生环境的实际要求，可以使用最小新风量标准，即8m?人/h，这样既可以为使用者提供宜人的环境，也能够达到国家的标准。此外，为了保证空气的质量，在暖通的安装过程中，还要对新风以及回风进行中效和粗效两级过滤处理。
商业楼的工程总量均较大，暖通工程的冷热负荷也较大，因此，必须要合理的选择空调的冷热源。经过相关专家学者的研究证实，为了缓解电力供应紧张的情况，空调冷热源可以使用两用直燃型溴化锂冷热水机组。与其他的能源相比而言，天然气是一种典型的清洁能源，燃烧完全，热值较高，燃烧产物对环境污染很小，使用溴化锂作为制冷剂，也负荷环保的要求，对人体不会产生毒性。同时考虑到夏季是用电的高峰，但是却是天然气使用的低谷，这样便可以很好的避免“电荒”对商业楼暖通带来的不良影响。
使用该种设计方式，可以将废化工油、废机油以及废矿物油进行二次提炼，提炼成有用的燃料油，可以实现费用的节约，也符合国家节能减排政策的实际要求。
根据商业楼的实际特点，在设计中央空调系统时可以使用多联式空调系统，并根据实际的使用功能和建筑物特点对各个楼层管理间、弱点机房、楼宇控制中心以及监控中心内设置好独立的空调系统，这样就能够满足建筑物节能以及灵活运行的实际要求。
商业楼的空间较大，为了保证空调效果，在多功能厅等大空间场所中可以使用双风机以及变新风比全空气低速回风系统，同时，在春秋过渡季节，将自然风以最大限度的利用起来，这样不仅可以提高空气品质，也能够达到节约能源的目的。同时可以使用电动变流态远程喷口送风的方式，根据夏季和冬季温度送风口的实际开启状态和角度来调节，以便满足商业楼内部的实际需求。对于办公场所及其他面积较小的场所可以使用风机盘管加新风的空调方式，为了满足使用者的舒适度要求，在办公区域可以增设高压水喷雾加湿器。
风管是暖通系统的主要组成元件之一，在安装前，必须根据暖通技术参数设计好图纸，再根据建筑物的实际要求采购好风管材料，保证角板、镀锌钢板的质量，坚决禁止使用结疤、裂纹、锈蚀、刺边的材料。在施工阶段，要严格按照图纸的设计要求，将不同厚度和尺寸的风管材料通过咬口的方式组合为风管。在整个组合的过程之中，要保证风管厚度均匀、表面平整、无咬口断裂等缺陷。
对于法兰的制作，要使用同一的模子，以保证法兰的平整度和调节阀等部件规格保持一致，在钻孔时，要控制好孔间距，法兰和风管的连接要使用翻边铆接的方式，在连接完成后，要进行加固处理。
对于风管的安装，包括几个步骤，首先要做好相关的准备工作，检查孔洞的尺寸和位置是否符合安装要求，检查完成后，将风管与部件进行编号组对，并根据风管和法兰之间的连接形式、风管厚度和安装部位确定好风管的长度，并在地面上进行连接。其次，做好吊架的安装工作。一般情况下，对于吊架的安装主要依靠膨胀螺栓，固定在房梁或者楼板上即可，固定的位置必须要与图纸的设计要求相一致。在安装的过程中，吊杆是必不可少的材料，一般吊杆需要使用直径10mm左右的圆钢材质，两组吊架间距保持在3m为宜。最后，要做好风管的保温工作。
要做好风机盘管与冷媒水道管的安装，必须要先做好相关的准备工作，对于预留槽洞要进行严格的检查，保证其能够与施工图纸保持一致，此外，还要根据图纸的设计在施工位置标注好管路的管径和位置。在准备工作完成后，就需要进行干管和支管的安装，对于干管的安装一般先从分支路点或者进户开始，阀门和分路点距离不能太远，在安装的过程中要调整好螺栓的平整度和松紧程度。对于支管的安装要使用水平尺和钢尺对其尺寸和坡度进行校对，保证安装好的立管和风机管盘不会发生移动。
在暖通工程施工完成后，需要进行调试，要保证整个系统中的仪器、仪表与鉴定文件和出厂合格证的技术参数相一致，运行测试的时间要保持在24h以上，此外，要注意到，在对空调系统进行测试的过程中，常常会出现各种各样的问题。最为突出的就是实际风量过小、过大，实际气流速度过大，噪音不符合标准。如果在调试过程中出现这些问题，就需要调整好风机的阀门和风板，法兰的入孔和接缝，改变送风口面积等等，保证整个系统能够正常运行后方可投入正常的使用中。
商业楼与普通的住宅楼相比而言，其暖通技术的要求更加严格，在实际的设计和施工过程中，要根据商业楼的实际特点设计好完善的施工方案，从细节出发，加强管理，这样才能够保证商业楼的暖通效果。
随着居住区这个概念引入到生活中并逐渐得到普及，居住区商业也在我们的生活中成为必不可少的一部分，居住区里居民的生活质量的高低也与居住区商业的发展情况息息相关，甚至影响到整个城市的商业结构与整座城市的综合型商业能力。政府加强力度推广城市居民区建设，特别是商业建筑的建设，可见政府也看到了商业建筑对整个城市建设的重要性，商业建筑设计是一个很重要的跳板。
居住区商业建筑不仅仅是房地产开发商用来将利润和价值发挥到最大的一个工具，而且是能够为更多居民提供生活和居住方便的一个场所，因此，其研究的意义重大，如何能够最大限度的在有限空间内生成多元化的购物，休闲以及各种活动环境，同时可以吸引更多是顾客能够加入到其中，这也正是商业化居民区将商业和居住完美结合的意义所在。研究的重要性可想而知。
住宅底商通常设于高层建筑的底层，面向外部道路，和住宅小区分开管理，降低对居住环境的影响。主要服务于区内及附近居民。主要为零售商业及服务业。
商业街位于居住区边界或中心某个区域，主要服务于区内及附近居民。商业街和居住功能分界较明确。经营形式较为丰富，形成了一定的商业规模。如碧桂园各居住区的商业街。
例如笔者参与设计的广西来宾万象城项目共有8栋高层住宅，住宅底两层均为商业功能，加上独立的电影院和地下超市，形成了开放的商业街，弥补了老城区商业资源的不足，将居住区商业街的商业效益最大化了，同时也为小区内的人际交往和户外生活提供了更多选择。
购物中心作为一种新型的现代商业模式，已逐渐为人们习惯和广为接受。购物中心可以说是近代最为成功的商业开发之一，购物中心所代表的是一种特别形态的现代零售商业类型，它是在一特定的地点，有规划地将不同数量与规模的商店组合在一起，统一组织人流、货流、停车，为顾客提供一个良好的购物环境，统一进行管理经营与运行的商业体,能满足一站式的购物需要。
居住区的商业建筑的平面设计不用于商业街区，既要考虑到商业建筑的因素，更要考虑居住区的便利。首先，应根据居住区现状平面图，根据功能和需求在平面上布置好商业建筑。其中主要包括商业建筑的规模、布局形式以及服务对象和服务半径，更要紧密的与周边的居民区紧密结合。在交通方面，更要有效利用现有公路，使来到该商业建筑的人们在交通方面更加便利。
根据居住区所在的地方经济、消费人群等方面来确定商业空间规模和形式，使之与实际需要相适应。居住区商业空间的项目和规模不应盲目做大，应该遵守以能满足该区段居民生活需求为宜的原则进行科学建设。
目前，居民区往往根据需求增加二期甚至三期的建设，导致居住区在几年内的变化巨大，而在居住区商业建筑的布局需要在规划建设时考虑到此问题，尤其对于城市边缘区的大规模项目，否则对于多期完成的住区，只照顾到了前几期的居民使用，后期居民则因为距离过远和不顺路而无法使用。
选址应充分考虑居民使用的便利性，总体布局分区明确，布局合理，联系方便，互不干扰，形成系统。如果规划体量较大，则商业建筑的布局宜具备一定的开放性，除了满足住区内居民的使用，也要向区域周边的居民一定程度开放使用，既活跃丰富了城市生活，也能产生更大的经济效益。但是要通过各种规划设计手段尽量避免对居住区内住户生活的干扰。
场地设计要因地制宜、集中紧凑、节约用地。充分考虑基地客观自然条件及人文景观，做到与周围环境相协调，与环境共生共存。
首先要考量交通流量的大小分布，到目前为止人们接受度高的是人车分流式的组织，这样的方法有利于人车的分离，提高道路的利用率，对营造舒适安全的环境有很大的作用。第二，合理的设置出入口。不应该在城市内的主要交通干道或者是高速路上开出入口，要避免处于城市的道路交叉口，第三是要合理的设计停车场。
为了能体现人性化的设计理念，对景观环境的要求也是有标准的，需要使人们感到舒适、休闲的氛围，同时也要做好绿化，更好的体现绿色的运用可以通过创造多层次的空间以及对空间的融合整理。
商业建筑的空间布局受到技术条件、环境好坏、审美水平和功能等因素的影响。商业空间布局的内在所需物质方面的条件是功能与技术条件，它们反映了建筑中硬性的手段和要求。、审美程度和环境表现出建筑设计内部的空间布局受到建筑设计外部的时空背景的影响技术条件和功能这个内因决定了内部的实用空间形态，对建筑实体形态得外表化有影响。审美程度和环境好坏这个外因制约了建筑形态，实现了外在制约的条件对内在空间的布局的影响。
动态性：商业建筑的空间结构是具有弹性的，它内部的结构可以随着外部的结构变化而变化，也可以在一定的条件下，经过调整发挥出潜在功能，适应新的环境。
序列性：人们处于不停变换的商业环境中，而涉及到的空间变化与时间变化。序列性则可以对空间和时间进行巧妙的安排，令人们在这个大环境中有丰富多彩的视觉效果。在内部设计方面也有移步换景的效果。
交替性：商业建筑运用动态的效果，达到一种意想不到的丰富多彩的氛围。而且通过内外的融合与渗透，使得商业建筑的设计不至于生硬，变得柔和，人们心理上更容易接受这样的设计。相比较而言，空间交替也更加自然。
层次性：通过外在与内在空间的变化，使得交替出现丰富多彩的层次感，从而整体的建筑空间可以变得更扩大，在居民区商业建筑设计运用这个原则，有效的提高人们购物所处环境的质量，那样的话，购物也会减少压抑感。
标志性：人们更愿意去留意商业建筑的造型，虽然知道居民区内里少不了它，如果是同在一条商业街上，店标和门面设计具有特别的创意，会吸应顾客的眼球。某家店如果可以使得本身所具有的观赏视觉焦点变成是由整体与细节相结合、环境设计的多样性与色彩的个性形成，这就更加显而易见其标志性。标志物是具有标志性这个特性的，我们在平常生活中随处可见易懂的图标或指示，又让你理解目的的意义，往往有个性的还会让你觉得美观。
整体性：商业建筑的风格和所在居住区的住房的风格保持一致的现象是现代建筑设计的常见现象，运用恰当可以使得居民区有自己独特的风格。色调的整体性是指形成商业建筑之间的基本色调来统一它们的整体造型，理论上说“对比色和调和色是色调的两大类，对比色是指色彩间仍存在一定的主从关系，并使空间统一中蕴涵着变化，”而不是指简单相异色彩的叠加。理论指出“调和色是最容易形成整体感，而且它们的色调最容易统一，即便有变化也只是在同类色之间的协作关系。”
虽然给人们的感觉是带有任何商业色彩的事物都会变质，但是居民区的商业建筑为了突破这一传统，相信在建筑风格上会有不同的感觉。分别从建筑的内外空间这两部分入手。 首先从内部考虑，在商业环境中存在着各种变化因素，可以是来自空间的，也可以是来自时间的，因此在设计时要组织好各个顺序，根据其特点来安排，即内部的序列性；其次是在商业空间中的需要不断的挖掘出其潜在的各种功能，充分利用好其弹性，将不断发现的新功能与旧设备联系到一起；最后一点就是居住区商业建筑是作为房地产的一个重要利用资源，其主要是希望在有限的空间内能把利用率达到最大，所以实现利润和价值的最大是商业化居民区的根本目的，比如可以实现活动地面或者是活动隔断，这样可以将内部的空间更加流畅和多变。
其次是要重点考虑外部因素：从理论上说“商业建筑设计可以说是比较着重于商业建筑与周边的环境的协调，主要在于对建筑物的形体、立面和色彩等各个方面，并要求与所处地方内很长时间内所形成的特色风格相互呼应。同时，要整理融合该地方比较松散与混乱的城市的外貌和城市功能。在外在的造型相关设计上，商业建筑也可以参照该地区的特殊文化的某些特征，并挑选一些来加强识别度。也可以观察一下该地区的建筑与众不同或者特有的建筑风格，在新的建筑设计中运用融合，当地的人们会感到尤其熟悉与亲切。”建筑外立面上所采用的灯光效果、材料质量、色彩变化等等元素，可以营造出欢快的的商业氛围，那么顾客的消费欲望就会变得强烈，商业建筑的特质是由其屯面来反应的。立面与屯面又不一样的作用。商业广告在立面的效果更强，人们更容易看到和理解。空间内外也能得到很好的流通。一般情况下，商场立面形式要与边上其他的建筑风格相互统一和相互呼应，主要的和次要的有很好的分工，场面的比例与尺度有标准的把握。伴随现代化科技的发展，怎么样去更合理地运用材料，去营造出具有现代化气息的氛围，与时俱进，是现代化建筑化设计的另一特点。同时，优秀的建筑设计有助于整座城市的建设，商业建筑的吸引力得到提升，城市绿化和美化也会变得更加重要。
未来，对于居住区的商业建筑发展我们仍然将本着“以人为本”的原则，因为对居住区的商业建筑来说，它是最重要也是最核心的设计理念，设计者要以此为中心来展开建筑设计。消费者的需求是多样性的，设计者要学会主动地去满足他们的需求，尽最大可能去满足，那样的话，人们真正的需求才会最大可能的得到满足。当“人”作为设计研究的基本对象的时候，一切就都会围绕这个中心来开展设计，而要完成一个作品不是简简单单考虑一方面就能够完成的，需要在一个中心指导下，调节多方面的要求去完成。
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